피아노 협주곡 23번 (모차르트)
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1. 개요
피아노 협주곡 23번 (K. 488)은 볼프강 아마데우스 모차르트가 1786년에 작곡한 피아노 협주곡이다. 1784년부터 1786년까지 3년간 작곡된 12개의 피아노 협주곡 중 하나로, 모차르트의 자필 악보에는 1786년 3월 2일에 빈에서 완성된 것으로 기록되어 있다. 피아노, 플루트, 클라리넷 2, 바순 2, 호른 2, 현악 5부로 구성되며, 트럼펫과 팀파니를 사용하지 않은 것이 특징이다. 3악장 구성으로, 제1악장은 소나타 형식, 제2악장은 올림 바단조의 3부 형식, 제3악장은 론도 형식이다.
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| 피아노 협주곡 23번 (모차르트) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 제목 | 피아노 협주곡 23번 |
| 부제 | 없음 |
| 작곡가 | 볼프강 아마데우스 모차르트 |
| 조성 | 가장조 |
| 작품 번호 | K. 488 |
| 장르 | 협주곡 |
| 양식 | 고전 시대 |
| 작곡 연도 | 1786년 |
| 출판 연도 | 1800년 |
| 악장 | 알레그로, 아다지오, 알레그로 아싸이 |
| 악기 편성 | 피아노, 오케스트라 |
 | |
| 악장별 정보 | |
| 제1악장 | 알레그로 |
| 제2악장 | 아다지오 |
| 제3악장 | 알레그로 아싸이 |
2. 역사
2. 1. 작곡 배경
모차르트는 1784년부터 1786년까지 3년간 총 12개의 피아노 협주곡을 작곡했다. 이 시기 모차르트는 요제프 하이든의 기법을 계승, 발전시켜 형식, 악기 사용, 선율, 화성 등에서 높은 완성도를 이루었다. 피아노 협주곡 24번(K. 491)과 함께 1786년에 세 번 열린 예약 음악회를 위해 작곡된 이 곡은, 모차르트의 자작 목록에는 1786년 3월 2일에 빈에서 완성된 것으로 기록되어 있다.
하지만 자필 악보 분석 결과, 1783년부터 1785년 겨울 시즌 사이에 작곡을 시작했을 가능성이 제기된다. 1784년 3월부터 1785년 2월에 자주 사용된 오선지가 제1악장 첫 부분에 사용되었고, 오보에 파트가 클라리넷으로 수정된 점 등이 그 근거이다.
모차르트는 빈 이외 지역에도 곡을 발표하려 했으며, 1786년 9월 30일에 도나우에싱겐의 퓌르스텐베르크 공작에게 필사본을 제공했다.
다른 협주곡들과 달리 이 작품의 자필 총보에는 제1악장의 카덴차가 완전히 기록되어 있다. 제2악장과 제3악장에는 카덴차가 없는데, 이는 화려한 패시지가 끊임없이 이어져 즉흥 연주를 위한 여지가 없었기 때문으로, 이 작품이 고도로 집중되어 작곡되었음을 보여준다.
자필 악보는 현재 파리 국립 도서관에, 퓌르스텐베르크 공작에게 제공한 필사본 총보는 베를린 국립 도서관, 파트보는 빈 국립 도서관에 보관되어 있다.
2. 2. 악보
3. 악기 편성
독주 피아노, 플루트, 클라리넷 2, 바순 2, 호른 2, 현악 5부로 구성된다. 제20번 (K. 466)부터 제26번 "대관식" (K. 537)까지의 피아노 협주곡 중에서 유일하게 트럼펫과 팀파니를 사용하지 않았다. 모차르트는 "궁정에 클라리넷이 2대 없으면 바이올린과 비올라로 대체해도 좋다"라고 주석을 달았다.[4]
4. 음악 구조
피아노 협주곡은 세 개의 악장으로 구성되어 있으며, 일반적으로 약 25~26분 정도 연주된다.
- 제1악장 알레그로
- 가장조, 4/4 박자, 협주곡풍 소나타 형식.
- 전형적인 고전파 협주곡 소나타 형식이다. 오케스트라가 제시한 주제를 피아노가 반복하는 명확한 형식이다. 전개부에서는 제시부의 주제가 아닌 새롭게 도입된 주제가 사용된다.
- 이 악장은 이중 제시부로 시작하는데, 첫 번째 제시부는 오케스트라가 연주하고, 두 번째 제시부는 피아노가 참여한다.[1] 첫 번째 제시부는 조성 측면에서 정적이고 간결하며, 세 번째 주제는 아직 나타나지 않는다. 반면 두 번째 제시부에는 독주자가 포함되며, 전조가 이루어지고 이전에 들리지 않았던 세 번째 주제가 포함된다.[1] 두 번째 제시부는 장식적인 반면, 첫 번째 제시부는 그렇지 않다.[1] 두 번째 주제는 화성적 긴장을 가지고 있으며, 이는 박자에 맞춰 연주되는 불협화음과 하강하는 2도 간격으로 해결되는 간격을 통해 표현된다. 또한 멜로디와 베이스 라인에서 반음계를 사용하여 청취자가 으뜸음의 도달을 예상할 때 화성적 긴장을 유발한다.[1]
- 제2악장 아다지오
- 올림 바단조, 6/8 박자, 3부 형식.
- 모차르트의 작품으로는 드물게 "올림 바단조"라는 조성이 채택되었는데, 이는 이 곡의 으뜸음조인 가장조의 평행조이다. 또한 아다지오의 지정도 모차르트에게는 드물다. 시칠리아나 리듬에 기초한, 조용하고 다소 멜랑콜리한 선율이 노래된다. 제22번의 제2악장도 단조이지만, 대규모의 제22번과는 달리, 생각에 잠긴 듯이 조용하고 짧은 곡이다.
- 곡 전체에서 다이내믹은 부드럽다. 악장의 중간 부분에는 A 장조의 더 밝은 부분이 나타나며, 이는 훗날 모차르트가 1787년 오페라 ''돈 조반니''에서 트리오 "아! 타치 인지스토 코레!"를 소개하는 데 사용하게 된다.[2]
- 제3악장 알레그로・아사이
- 가장조, 2/2 박자(알라 브레베), 론도 형식.
- 론도 주제가 4번 나타나는 동안, 매력적인 부주제가 여러 개 사용되는 것이 이 악장의 특징이다. 피아노에 의한 경쾌한 주제로 시작되어, 제1바이올린으로 반복되고, 관현악만으로 경과부로 들어간다. 파곳, 그리고 클라리넷의 활약이 두드러진다.
- 거들스톤에 따르면, 이러한 침입은 당시의 기악 음악이 오페라 부파와 그 갑작스러운 관점의 변화와 장면의 변화에 의해 영향을 받았음을 상기시켜 준다.[3] 소나타 론도 형식으로, 다른 조로의 이동(예를 들어, 부주제 동안 E 단조에서 C 장조로, 다시 돌아옴)과 F♯ 단조로 시작하여 D 장조의 클라리넷 선율로 중단되는 중앙 섹션으로 음영 처리되어 있다.[3]
4. 1. 제1악장: 알레그로 (Allegro)
피아노 협주곡 23번의 제1악장은 가장조, 4/4 박자의 알레그로 악장으로, 협주곡풍 소나타 형식으로 구성되어 있다. 전형적인 고전파 협주곡 소나타 형식으로, 오케스트라가 제시한 주제를 피아노가 반복하는 형식을 따른다.이 악장은 이중 제시부로 시작하는데, 첫 번째 제시부는 오케스트라가 연주하고, 두 번째 제시부는 피아노가 참여한다.[1] 첫 번째 제시부는 조성 측면에서 정적이고 간결하며, 세 번째 주제는 아직 나타나지 않는다. 반면 두 번째 제시부에는 독주자가 포함되며, 전조가 이루어지고 이전에 들리지 않았던 세 번째 주제가 포함된다.[1] 두 번째 제시부는 장식적인 반면, 첫 번째 제시부는 그렇지 않다.[1] 두 번째 주제는 화성적 긴장을 가지고 있으며, 이는 박자에 맞춰 연주되는 불협화음과 하강하는 2도 간격으로 해결되는 간격을 통해 표현된다. 또한 멜로디와 베이스 라인에서 반음계를 사용하여 청취자가 으뜸음의 도달을 예상할 때 화성적 긴장을 유발한다.[1]
전개부에서는 제시부의 주제가 아닌 새롭게 도입된 주제가 사용된다.
4. 2. 제2악장: 아다지오 (Adagio)
올림 바단조 6/8 박자로, 3부 형식이다.[1] 모차르트 작품으로는 드물게 올림 바단조 조성이 채택되었으며, 이는 이 곡의 으뜸음조인 가장조의 평행조이다. 시칠리아나 리듬에 기초한, 조용하고 다소 멜랑콜리한 선율이 특징이다.[1] 또한 아다지오의 지정도 모차르트에게는 드물다. 제22번의 제2악장도 단조이지만, 대규모의 제22번과는 달리, 생각에 잠긴 듯이 조용하고 짧은 곡이다.곡 전체에서 다이내믹은 부드럽다. 악장의 중간 부분에는 A 장조의 더 밝은 부분이 나타나며, 이는 훗날 모차르트가 1787년 오페라 ''돈 조반니''에서 트리오 "아! 타치 인지스토 코레!"를 소개하는 데 사용하게 된다.[2]
4. 3. 제3악장: 알레그로 아사이 (Allegro assai)
세 번째 악장은 알레그로 아사이로, 가장조, 2/2 박자(알라 브레베)의 론도 형식이다. 론도 주제가 4번 나타나는 동안, 매력적인 부주제가 여러 개 사용되는 것이 특징이다. 피아노에 의한 경쾌한 주제로 시작되며, 제1바이올린으로 반복되고, 관현악만으로 경과부로 들어간다. 파곳과 클라리넷의 활약이 두드러진다.거들스톤에 따르면, 당시의 기악 음악이 오페라 부파와 그 갑작스러운 관점의 변화와 장면의 변화에 의해 영향을 받았음을 상기시켜 준다.[3] 소나타 론도 형식으로, 다른 조로의 이동(예를 들어, 부주제 동안 E 단조에서 C 장조로, 다시 돌아옴)과 F♯ 단조로 시작하여 D 장조의 클라리넷 선율로 중단되는 중앙 섹션으로 음영 처리되어 있다.[3]
5. 평가 및 영향
카를 라이네케는 1891년 모차르트 피아노 협주곡의 부활에 관한 저서에서 아르페지오나 루바토/템포 루바토it에 대해 언급하지 않았다. 그러나 닐 페레스 다 코스타는 라이네케가 K. 488의 느린 악장의 피아노 독주 편곡을 녹음한 1905년경 후프펠트 피아노 롤에서 멜로디 음표, 특히 포르타토/포르타토it로 표시된 음표를 지연시키는 그의 연주 관행을 묘사했다. 페레스 다 코스타는 또한 루이 아담이 포르타토/포르타토it를 "음표를 약간 늦춰 연주"하도록 조언했고, 프란체스코 폴리니는 동일한 관행을 "표현에 적지 않게 기여한다"고 묘사했다는 점을 언급했다. (피에트로 리히텐탈/Pietro Lichtenthalde가 그의 사전에서 재현함).
5. 1. 관련 작품
본 작품과 클라리넷 오중주 가장조(K. 581), 클라리넷 협주곡 가장조(K. 622)는 모두 가장조로 작곡되었으며, 세 곡 모두 제1악장의 도입부가 유사하고, 클라리넷이 중시된다. 오보에를 제외하고 클라리넷을 사용한 곡으로는 피아노 협주곡 22번 내림 마장조(K. 482), 본 작품, 교향곡 39번 내림 마장조(K. 543)가 있다.5. 2. 대중문화
야쿠시마루 히로코의 노래 "꽃의 속삭임"은 본 작품의 제2악장 선율에 마츠모토 타카시가 가사를 붙인 것이다. 앨범 『꽃 도감』, 싱글 『시대』, CD-BOX 『바람의 거리 도감』에 수록되어 있다.테렌스 맬릭의 영화 『뉴 월드』, 니키타 미할코프의 영화 『시베리아 이발사』, 아르만도 이안누치의 영화 『스탈린의 장례 소동』 등에서 본 작품의 제2악장이 사용되었다. 특히, 『스탈린의 장례 소동』에서는 스탈린이 라디오로 듣고 녹음반을 원한 곡이자 마지막에 흐루쇼프 등이 감상하는 콘서트 곡으로 등장하며, 극중에서는 마리야 유디나가 피아노를 담당했다.
참조
[1]
서적
Talking About Concertos
[2]
서적
Mozart and His Piano Concertos
https://archive.org/[...]
Dover
[3]
문서
[4]
서적
バウアー&ドイッチュ編纂モーツァルトの書簡全集第三巻
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